把酒当歌《醉清风》

马东东

把酒当歌《醉清风》！

一段低沉的钢琴独奏悠悠的引出主旋律，在长达32秒的前奏之后弦子的歌声响起来，“月色正朦胧，与清风把酒相送……”，钢琴还在继续孤鸣，直到1分20秒。（这首曲子足有5分07秒之长，而这段钢琴独奏就占据了整支曲子1/4强的时间）其他乐器贝司、砂锤、架子鼓、镲等等次第响起，即与钢琴联成一体。从来没想到钢琴独奏竞会有如此魅力，仅管曾有人说过：“一架钢琴即是一乐队”，但我总感觉只有吉他才具有独奏的能力，听《醉清风》才让我重新发现了钢琴！可能不是高手所为因而配器稍嫌简单，但对于《醉清风》也还足够。 

这首歌恐怕只适合在微醉状态下欣赏。当你稍饮品歌时，不知不觉的，泪水已然悄然滑落！就这么不由自主，无法控制自己的情绪！也许只有你的阅历足够读懂《醉清风》时，你才会如此失态。

我总觉得远远没有达到《醉清风》的境界。那是种不加刻意修饰的，未经匠人雕琢的纯真嗓音，恰如美轮美奂的天籁之音。听之则有种无以名状的忧伤、忧郁、忧患，令人难以割舍！而后来的演唱，似乎成熟了很多，嗓音变得圆润、甜美而又有磁性，但是却又失去原本地“真”，原本地“美”－真实、真诚的美！也许现在的弦子演唱技巧逐渐成熟，然而却不再独特，不再心悸，也不再心碎，泯然寻常矣!

这是一首略带古韵风味的现代诗。我感觉就是怨妇在倾诉：如泣如诉，幽幽怨怨，已然不是“为赋新诗强说愁”的年龄，却分明是“如今识尽愁滋味”！最打动我的是那句：“乱了分寸的心动  ”！  
每听《醉清风》我都会想起辛弃疾的《丑奴儿》。“少年不识愁滋味，为赋新诗强说愁……而今识尽愁滋味，欲说还休……”也不知对不对，我觉得词作者还是受了这首词的影响，不过他是把“欲说还休”给说出来罢了。
  
也许弦子的演唱还不完美，也许《醉清风》词曲写得也不算完美，然而他们的结合却是接近完美。可能只因弦子在演绎中的些许瑕疵才制约了这种完美。在演唱下面这段时失误明显：“是我想得太多 犹如飞蛾扑火那么冲动  最后 还有一盏烛火  燃尽我”。“冲动”两字咬字太硬，有跑调之嫌！“最后”的“后”亦有同感。而最后一遍唱来尤为明显！   

“死生契阔。于子相悦。执子之手，与子偕老！ ”恐怕这就是这首歌所向往的境界。

网上有人反对中间部分加上一段男声，於我倒觉得还不错。加上男声为整支曲子增色不少，只是男声的唱功差了点，如果能换成高手则更臻完美。

醉清风

月色正朦胧

与清风把酒相送

太多的诗颂

醉生梦死也空

和你醉后缠绵

你曾记得

乱了分寸的心动

怎么只有这首歌

会让你轻声合

醉清风

梦镜的虚有

琴声一曲相送

还有没有情浓

风花雪月颜容

和你醉后缠绵

你曾记得

乱了分寸的心动

蝴蝶去向无影踪  
举杯消愁意正浓

无人宠

是我想得太多

犹如飞蛾扑火那么冲动

最后

还有一盏烛火

燃尽我

曲终人散

谁无过错

我看破


『月色正朦胧与清风把酒相送』

『太多的诗颂醉生梦死也空』

『和你醉后缠绵』

『你曾记得』
『梦镜的虚有清唱一曲相送』

『还有没有情浓风花雪月颜容』

『和你醉后缠绵』

『你曾记得』

梦镜的虚有

琴声一曲相送

还有没有情浓

风花雪月颜容   
和你醉后缠绵

你曾记得

乱了分寸的心动
蝴蝶去向无影踪

举杯消愁意正浓

无人宠

是我想得太多

犹如飞蛾扑火那么冲动
最后

还有一盏烛火

燃尽我

曲终人散

谁无过错

我看破

是我想得太多  啊..

犹如飞蛾扑火那么冲动

最后
还有一盏烛火    
燃尽我

曲终人散

谁无过错

我看破

tbondert2

面对楼主的帖子，我震惊得几乎不能动弹了，楼主那种裂纸欲出的大手 笔，竟使我忍不住一次次地翻开楼主的帖子，每看一次，赞赏之情就激长数分，我总在想，是否有神灵活在它灵秀的外表下，以至能使人 三月不知肉味，使人有余音绕梁、三日不绝的感受。楼主，你写得实在是太好了。我惟一能做的，就只有把这个帖子顶上去这件事了。说着玩的,有空顶一下我的上海公兴搬家,呵呵

白骆驼

歌好  评价也不错